诗人之我见

搁浅的爱╯

闲暇之余,手捧一部《世界诗歌全集》，看了以后猛然有悟，有些诗歌只代表那个时代的文学，不能代表当下的文学。原因是现在拜读近百年来的诗，大部分的当年作品都是晦涩难懂，如果不联系当时的社会环境，确实难有写作技巧与表达艺术上的突破，所以这部分诗只能说在中国文学史上留有重要的地位，但不能指导当下的文学作品。   

　　以上为开篇明意。   

　　当自己在文青与粪青之间跋山涉水的时候，艺术街坊流传一句流言：“诗人诗人何其多，一片树叶三北京中科白癜风医院帮我治好病人歌。”   

　　这还是客套的打油诗，旨在嘲讽并不是人人都能写诗并能写成功的。这需要天赋，以及不断创作的精神，所以说写诗这是一种手艺活。现在写诗很成功的已经很少了，但不排除这个世界上没有伟大的诗人。   

　　希腊有萨托里斯，古罗马有赫拉斯，意大利有但丁、彼特拉克、塔索、莱奥帕尔迪；西班牙有乌纳穆诺、马查多，西梅内斯；英国有斯宾塞、莎士比亚、米尔顿、拜伦、雪莱、济慈、哈代；法国有戈蒂耶、阿拉贡；德国有歌德、席勒；以及，俄国有普希金。   

　　中国现代新诗有刘大白、沈伊默、刘半农、胡适、陶行知、郭沫若、徐志摩、朱自清、闻一多、俞平伯、冰心、林徽因、戴望舒、臧克家、艾青、卞之琳、何其芳、穆旦、余光中、金克木、郑愁予、王蒙、席慕容、食指、北岛、江河、舒婷、马丽华、梁小斌、严力、汪国真、顾城、西川、海子……太多了。   

　　他们写诗。写出了真善美、假丑恶，还有苦难、幻灭、梦想；然而，如果每一个文学青年如果没有大量的联系与切肤的体验，以我的例子告诉大家，写出的诗一般大都见不得人。   

　　钱钟书著有一部诗集，叫《槐聚诗存》，这是一部旧体诗诗集。他的讽刺言论是，读不懂的诗都是好诗，一句话可以抹杀绝大多数一流诗人的创作动机。   

　　同时，他说过的“年轻时，我们总习惯将自己的创作冲动误以有谁知道人民日报关于白癜风的文章有没有呢为是创作才华”正好可作为本文的文眼以及对立意的辅助。   

　　我不得不承认，自己大学写的诗，钱钟书瞧不上；大学创作的小说，钱钟书也瞧不上；   

　　高中写的东西，当然更不入钱钟书先生的法眼。   

　　真正的诗人写诗需要一种匠人精神，其余的情况我只能美其名为一种“消遣”。大学坚持不懈的创作，很多人都认为我在文学方面崭露头角，日后必定会走文学的道路，其实我的想法跟他们完全错位，我是为了救赎自我才展开纸开始写的。   

　　很多时候，在很多批评家看来是这样的，很多文学青年在大学发表一些校园诗歌，看上去混得还挺体面，祖师爷赏饭吃，学以致用，有好的环境，有好的平台。在这一点上，北大的海子和西川更是把这种条件上运用到成长上。要是我，自然也会撇撇嘴这么想，哪里有那么好，我只不过走到这一步，从诗人沦落到大学生而已。这就是当时我幼稚的地方，以为文以载道就能救赎自我拯救天下。   

　　在创作时，为了追求文字的诡异多端，我时而行云流水天马行空，时而像大肠干燥，肚子里有东西，可是由于便秘，总要憋足了劲才写得上一句。试想这种痛苦，并不是所有文学青年都能扮小资的。   

　　大多数人写诗都是奔着崇高头衔所去，希望大家都不是伪知识分子，这个时代，需要诗人越来越少，务实的看几页书才是上上签。但凡对得住自己的良知，不管是几文几钱几品，都有其实践意义。   

　　一言以蔽之，是我的一句作品：饿死甘为小说者，煮豆燃萁磨古诗。这一代人的文学道路还任重而道远。   

　　《诗人之我见》2016年8月9日七夕