评弹有许多流派，多半是男性大师创制的，有些表现女性角色的弹词开篇，比如《崔莺莺操琴》，就是由男性评弹名角来演绎更加动人----按照德国戏剧大师的布莱希特的理论，男性大师来演绎，属于旁观叙事的“跳出”角色，而同样一段弹词开篇由女性来演绎则属于“跳入”角色，表演方式是不同的，但是就音乐歌咏本身来说，我还是更喜欢范林元等男性名家演绎的《莺莺操琴》。 创制流派的女性的评弹大师本来就不是很多，比如朱雪琴大师的琴调，徐丽仙大师的丽调，还有早期侯丽君的侯调、、、、、、徐丽仙先生的贡献尤其突出，因为她不仅是评弹家而且是音乐家，最著名最流行的评弹歌曲，几代人传唱的《蝶恋花 答李淑一》就是一丽调为主的。 《葬花吟》-87年版《红楼梦》插曲，是属于林黛玉的曲目。林黛玉的父亲林如海是探花出身的两淮盐运使，这在古代可是肥缺。按道理，林黛玉父亲的官邸应该是在江北的扬州，那里说属于北部吴语的扬州话，但书上写林妹妹生长在姑苏，则她应该说俗称“吴侬软语”的吴中吴下方言。我看见有网友说-87年版《红楼梦》插曲的演唱女歌手陈力声音太尖了，我想可能因为她是东北人，而作曲家王立平创作时候用了很多江南音乐音素加交响伴奏，陈女士只能用普通话发声方法，用真假嗓子交替，也就是唱红歌民美的方法来演唱，因为她的母语用不到深喉发音（想象下法国女歌手或者日本女歌手的演歌或香颂，就是深喉音和小舌音），而林妹妹的家乡艺术---评弹正是以喉音为主的真嗓子演唱，即使我用最高亢激越的丽调，部分用琴调，大概也不会觉得太尖吧，试试看了，轻拍。其实根据每首歌的不同人设来尝试不同的唱法唱腔是一件很有趣的实验。